{"id":1470,"date":"2016-10-18T15:43:09","date_gmt":"2016-10-18T13:43:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.annalogue.de\/blog\/?p=1470"},"modified":"2024-06-10T15:47:02","modified_gmt":"2024-06-10T13:47:02","slug":"untitled-film-stills","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.annalogue.de\/blog\/untitled-film-stills\/","title":{"rendered":"Untitled Film Stills"},"content":{"rendered":"

Cindy Sherman ist ohne Zweifel eine der bedeutendsten zeitgen\u00f6ssischen Fotok\u00fcnstlerinnen. Meine Selbstportrait-Serie \u201eUntitled Film Stills\u201c ist eine Hommage an ihre fr\u00fche Arbeit aus den 1970er Jahren. Mich hat nicht nur ihre Arbeitsweise fasziniert, sondern auch die gesellschaftspolitische Komponente.<\/p>\n

Ihre Kernfrage ist: \u201eWas ist die Sph\u00e4re der Frau?\u201c In den sp\u00e4ten 60er und 70er Jahren gab es gravierende soziale Umbr\u00fcche: Studentenrevolten, B\u00fcrgerrechts- und Antikriegsbewegung, sowie die Emanzipation der Frau. Cindy Sherman greift die Ver\u00e4nderung der Rolle der Frauen auf. In ihren Untitled Film Stills (MoMa<\/a>) inszeniert sie verschiedene Frauenfiguren, dabei handelt es sich nicht unbedingt um konkrete Filme \u2013 ihre Fotos sind ein Kommentar zu den stereotypen Rollenbildern der 40er, 50er und 60er Jahre. Bei meiner Auswahl habe ich einige Motive Sherman\u2019s \u00fcbernommen und die Serie um Filmszenen aus der Popul\u00e4rkultur von 1980 bis 2016 erweitert.<\/p>\n

\u2013> Alle Bilder ansehen: Anna Logue \u201eUntitled Film Stills\u201c<\/a><\/p>\n

\"Selbstportrait-Serie:<\/a><\/p>\n

Dabei\u00a0 wird klar, dass sich die Bewegungs- und Handlungsspielr\u00e4ume f\u00fcr Frauen im Film ge\u00f6ffnet haben, Frauenfiguren haben mehr Agency und \u00fcbernehmen vormals nur M\u00e4nnern vorbehaltene aktive und f\u00fchrende Rollen. Bis heute wird nur ein Drittel der Hauptrollen mit Frauen besetzt, das durchschnittliche Verh\u00e4ltnis von m\u00e4nnlichen zu weiblichen Akteuren betr\u00e4gt etwa 2,5\u00a0 zu 1. Ein Instrument zur Beurteilung von Spielfilmen ist der sogenannte Bechdel-Test<\/a>, dabei\u00a0 m\u00fcssen folgende Kriterien erf\u00fcllt sein: Gibt es mindestens zwei f\u00fchrende Frauenrollen?\u00a0 Sprechen zwei Frauen miteinander \u2013 \u00fcber etwas anderes als einen Mann? Haben die Frauenfiguren eigene Namen? Da Popul\u00e4rkultur in Form von Film und Fernsehen ma\u00dfgeblich zu unseren kulturellen Rollenvorstellungen beitr\u00e4gt, engagiert sich ein internationales Netzwerk von Filmschaffenden Frauen (Women in Film and Television International)<\/a> daf\u00fcr,\u00a0 weiblichen Produzenten, Regisseuren, Drehbuchautoren, Kamera- und Tontechnikern, usw. zu helfen, in der Branche Fu\u00df zu fassen.<\/p>\n

Inhaltlich ist die Serie auch als Kommentar zur Selfie-Kultur zu verstehen. Frauen sollen vor allem jung, sch\u00f6n und begehrenswert sein. Diese Ideale sind soweit internalisiert, dass Frauen sich selbst in einer Weise inszenieren, um m\u00f6glichst viel Best\u00e4tigung der \u00e4u\u00dferen Attraktivit\u00e4t in Form von Clicks und Likes zu erhalten.\u00a0 In meiner Serie ging es mir darum Szenen zu zeigen, in denen es eben nicht vordergr\u00fcndig um Sch\u00f6nheit oder vorteilhafte Posen geht.<\/p>\n

\"07_annalogue_untiledfilmstills\"<\/a><\/p>\n

W\u00e4hrend der Arbeit an diesem Projekt habe ich eine umfassende Film-Recherche gemacht. Die Frau sollte jeweils alleine im Bild sein und das Motiv\u00a0 erz\u00e4hlt eine in sich geschlossene \u201eEin-Bild-Geschichte\u201c: Die Szenen sind ambivalent und wirken bisweilen bedrohlich, was davor oder danach passiert erschlie\u00dft sich nicht aus dem Bild. Die Blickrichtung deutet an, dass sich weitere Personen im Off befinden, zu denen aber keine weiteren Informationen geliefert werden. Als Inspiration dienten Klassiker des Film Noir, sowie Filme von Regisseuren die auf starke und komplex gezeichnete Frauenfiguren setzten, wie Hitchcock, Fassbinder, Tarantino oder Lars von Trier. Formal sind die Fotos sind Schwarz-Wei\u00df gehalten, um einen Kontrast zur Bilderflut in den sozialen Medien zu schaffen, das Querformat ist eine Anlehnung an die Kinoleinwand. Da nicht alle Szenen eindeutig konkreten Filmen zuzuordnen sind, finde ich den Dialog mit den Bildbetrachtern sehr spannend. Welche spontanen Assoziationen und Erinnerungen werden beim Betrachten der Fotos geweckt?<\/p>\n

\"48_annalogue_untiledfilmstills\"<\/a><\/p>\n

Nachfolgend ein kurzer Auszug aus meiner Filmrecherche:<\/p>\n

1920: Lil Dagover (Das Cabinet des Dr. Caligari)
\n1932: Marlene Dietrich (Shanghai Express)
\n1963: Tippi Hedren (Die V\u00f6gel)
\n1970: Hanna Schygulla (Rio das Mortes)
\n1981: Barbara Sukowa (Lola)
\n1982: Rosel Zech (Die Sehnsucht der Veronika Voss)
\n1987: Jennifer Grey (Dirty Dancing)
\n1991: Anjelica Houston (Adams Family)
\n1994: Uma Thurman (Pulp Fiction)
\n1999: Mena Suvari (American Beauty)
\n2002: Milla Jovovich (Resident Evil)
\n2006: Mia Kirshner (Black Dahlia)
\n2009: Charlotte Gainsbourg (Antichrist)
\n2010: Natalie Portman (Black Swan)
\n2011: Claire Danes (Homeland)
\n2012: Jennifer Lawrence (The Hunger Games)<\/p>\n

\"36_annalogue_untiledfilmstills\"<\/a><\/p>\n

Die klassische Portraitfotografie lebt von der Interaktion zwischen dem Portraitierten und dem Fotografen. Wie an einem Filmset mit Regisseur und Schauspieler findet eine verbale und nonverbale Kommunikation statt. Vorab werden die Szene und Stimmung besprochen, das Modell bietet etwas an, der Fotograf f\u00fchrt und korrigiert die Position im Raum. Bei Selbstportraits f\u00e4llt dieses Element weg \u2013 was die Arbeit besonders spannend, aber auch komplex macht. Bei den Vorbereitungen f\u00fcr ein Motiv \u00fcbernimmt man alleine alle Aufgaben eines Teams: Kost\u00fcme, Makeup und Frisur, Set Design, Beleuchtung und Kameratechnik.<\/p>\n

Die Innenaufnahmen habe ich zu Hause oder bei Freunden aufgenommen. Da jeweils nur ein kleiner Ausschnitt des Raums auf den Bildern zu sehen ist, konnten die gleichen R\u00e4ume f\u00fcr ganz unterschiedliche Motivideen genutzt werden. Variiert man die Beleuchtung<\/a> \u2013 Fensterlicht, geschlossene Jalousien, Licht von vorhandenen Lampen, dramatische Spots, gerichtete Studiobeleuchtung \u2013 kommt eine ganz andere Bildwirkung zustande. F\u00fcr die Au\u00dfenaufnahmen habe ich Orte gew\u00e4hlt, die ich regelm\u00e4\u00dfig als Foto Location nutze und an denen man ohne viel Publikumsverkehr in Ruhe arbeiten kann. Da ich nie ganz sicher sein konnte, ob nicht doch ein Passant meine Kamera klaut wenn ich mehrere Meter entfernt stehe, habe ich mich bei belebteren Locations von Assistenten begleiten lassen, die aber lediglich die Aufgabe hatten die Kamera zu bewachen.<\/p>\n

\"49_annalogue_untiledfilmstills\"<\/a><\/p>\n

Sobald die Kamera auf dem Stativ positioniert und der Bildausschnitt gew\u00e4hlt ist, wechselt man die Seiten und f\u00e4ngt an, die Rolle zu spielen. Es ist eine \u201eArbeit im Blindflug\u201c, da niemand die Bilder w\u00e4hrend des Fotografierens sieht. Den Fokus habe ich mal manuell, mal mit Autofokus eingestellt. Entweder h\u00e4lt man eine bestimmte Entfernung ein oder man bewegt sich in der Achse des gew\u00e4hlten Autofokuspunkts. Durch den st\u00e4ndigen Wechsel zwischen vor und hinter der Kamera erfordert diese Arbeitsweise ein hohes Ma\u00df an Konzentration. Der Funkfernausl\u00f6ser erm\u00f6glicht eine Kameraposition aus gr\u00f6\u00dferer Entfernung und ohne sichtbare Kabelverbindung im Bild. Auf moderne Technik wie Remoteausl\u00f6sung \u00fcber das Smartphone habe ich bewusst verzichtet, um beim Spielen der Rolle nicht durch den Blick auf das Display abgelenkt zu werden. Der Ausl\u00f6ser ist klein und handlich, bei einigen Motiven ist im Bild zu sehen, bei anderen Motiven, bei denen beide H\u00e4nde frei und in Aktion sind, konnte ich den Knopf geschickt verstecken.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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